Konsert: Tres alae – i gränslandet mellan medeltida och nutida musik 

Datum: 9.10.2026 
Tid: kl. 18.00 
Längd: ca 1 timme 
Biljetter: 15 € 

Konserten Tres alae – i gränslandet mellan medeltida och nutida musik på Amos Andersons hem uppmärksammar Amos Andersons eget intresse för bönevisor och medeltida musik samt för in nyanser från vår tids musik. 

Amos Anderson blev intresserad av medeltiden, birgittinerorden och Nådendals kloster under 1920-talet. Under de följande årtiondena bidrog han på många sätt till att lyfta fram och stärka betydelsen av det kulturarv som är knutet till den heliga Birgitta och nunnorna i Nådendals kloster. Bland annat finansierade han renoveringen av Nådendals kyrka och skrev skådespelet Vallis Gratiae. Amos Anderson publicerade också regelbundet texter om birgittinerna och medeltiden i den tidning han ägde, Hufvudstadsbladet. Även byggandet av hans privata kapell på Georgsgatan har sannolikt inspirerats av Nådendal. 

Under konserten på Amos Andersons hem framförs fyra stycken ur Cantus sororum, en samling bönevisor skapad av den heliga Birgitta (1303–1373) och Petrus Olavi från Skänninge (1298–1378). Musikernas Iida Hirvolas och Helena Holms arrangemang av dessa hymner och antifoner tar sig stora konstnärliga friheter i förhållande till klostersångens traditioner och praxis, inte minst genom användningen av instrument. Utgångspunkten har ändå varit troheten mot texterna, deras innehåll och rytm. 

Om arrangemangen av de birgittinska hymnerna 

I originalnotationen anges inga notvärden, vilket innebär att det är arrangörens eller utövarens uppgift att avgöra hur textens rytm ska återspeglas i melodin. Särskilt intressant har detta varit i de hymner som bygger på jambisk vers. I medeltida jambisk diktning sammanfaller versmåttets betonade stavelser inte alltid med latinets naturliga ordaccenter eller stavelselängder. Samtliga dessa faktorer kan dock med fog påverka tonernas längd och betoning i melodin. Även tonens funktion inom modus har betydelse. 

Helena Holm har valt en tredelad taktart som rytmisk grund för hymnerna, en sångtradition som sannolikt var vanlig från senantiken genom medeltiden och långt in i renässansen för enkla hymner byggda på jambisk vers. Samtidigt har hon emellanåt frångått den strikta tretaktsindelningen och låtit också andra rytmiska nivåer i texten komma till uttryck i melodin. 

MUSIKER 

Iida Hirvola 

Iida Hirvola (mus.mag.) är en mångsidig konstnär vars arbete förenar klassisk musik och nutida musik med en stark scenisk närvaro. Bland hennes mest aktiva kammarensembler finns det tvärkonstnärliga Clay Collective samt liedsamarbetet med pianisten och tonsättaren Tatu Piitulainen. Hirvola sjunger även i kören vid Nyslotts operafestival samt i Philia Ensemble. Som musikpedagog arbetar hon som lektor i cellospel vid Villmanstrands musikinstitut. 

Som solist har hon bland annat medverkat i Joonas Pohjonens opera Tiimi (2024), där hon gestaltade den excentriska Interaktionskonsulten och den galna Överdirektören, samt i rollen som Susanna i W. A. Mozarts opera Figaros bröllop (2025) i Metropolias produktion. 

Iida Hirvola har studerat sång för Reetta Haavisto (Metropolia), Elena Pankratova (Konstuniversitetet i Graz) och Françoise Kubler (Musikakademin i Strasbourg), samt cello för Pauli Heikkinen, Markus Hohdi (TAMK), Véronique Fuchs och Eva Böcker (Musikakademin i Strasbourg). 

Helena Holm 

Helena Holm är en orädd musiker vars spel sträcker sig från renässansmusik till samtida konstmusik och nordafrikansk folkmusik. Som latinist tvekar hon inte heller inför språkliga utmaningar, utan berikar sina ensemblers tolkningar genom de associationer som text, språk och betydelser erbjuder. 

Holm har studerat blockflöjt och pedagogik bland annat vid Tammerfors yrkeshögskola och Sibelius-Akademins avdelning för tidig musik, där hon avlade magisterexamen i musik 2024. För närvarande undervisar hon i blockflöjt vid Lahtis konservatorium, Nurmijärvi musikinstitut, Helsingfors arbetarinstitut och Helsingfors vuxeninstitut samt uppträder som blockflöjtist i olika ensembler. Förutom tidig musik intresserar hon sig särskilt för ny konstmusik och fri improvisation.